У меня была самая красивая и веселая свадьба с самым лучшим мужчиной во Вселенной. 6- летняя годовщина почему-то называется «чугунной» , но никакого «чугуна» я не чувствую , только легкость и счастье ❤️
Ждите! Скоро во всех ютубах страны.
Ну что же, снова открываем многим полюбившуюся рубрику: «Встреча фаната с кумиром». Всем здравствуйте, я — Ксения Собчак, и я уже больше 30 лет слушаю и люблю Татьяну Буланову. Я — булановская активистка. Не тайная поклонница, прячущая плакатик под подушкой, и я не включаю «Не плачь» в наушниках, делая вид, что играет какой-нибудь стильный рок. Нет. Я слушаю Татьяну Буланову и гордо об этом заявляю. Какой-нибудь шахматный гроссмейстер дает партию одновременной игры, Кашпировский давал сеанс одновременного сумасшествия, у Нолана была идея общего сна — Таня Буланова давала сеанс одновременного плача. Вся страна плакала под Танину просьбу «Не плачь» с 1991 года и до 2000 точно. И вот теперь, спустя 25 лет, вся страна смеется и танцует под Таню Буланову. «Сеанс одновременного плача» сменился на «Сеанс одновременного танца». Не буду перечислять все эти бесконечные мемы про танцоров и Буланову — мы об этом очень подробного поговорили в интервью. Интересно другое: в 94 году на телевидении показали опрос на улице на тему: «Кто ваш любимый эстрадный артист?» И там пожилой мужчина дал прекрасный ответ: «Я слушаю Таню Буланову, потому что она про грустное поет, и вокруг тоже все грустно. Картинка совпадает с музыкой». Вот интересно, а какое настроение сегодня за окном, и не поэтому ли снова стала популярна Татьяна Буланова?
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
В суете забыла рассказать о своей короткой командировке в Лондон. Как всегда, сумела все совместить, и, помимо работы, посетить два спектакля. Один — хороший. Другой — плохой. Хороший — это Александра Молочникова «Чайка» с Бурковским в главной роли. Несмотря на то, что начинается спектакль очень в духе западной повестки: «Ууу, добро пожаловать в Россию, вам страшно? Но не бойтесь, это понарошку». Собственно , в первом акте все развивается по ясным лекалам: в России жить совершенно невозможно и сажают даже Антона Чехова. Но ко второму акту происходит довольно честный переворот — лирический герой Молочникова понимает, что в Америке «Чайка» никому не нужна, и дебильный американский продюсер мало чем отличается от дебильного русского цензорa. Он хочет ставить исключительно коммерческие мюзиклы про «Трех поросят» и ничего больше. В конце зрителя ждет большой монолог главной героини о том, что она уходит к продюсеру, потому что «Ты — странный русский, живешь только прошлым, а он — будущим». И как бы ясно, что будущее у пьесы «Три поросенка» есть, а у «Чайки» — нет. И это как-то все очень честно прозвучало и грустно. Получилась трагическая и беспощадная история про ненужность «там» и невозможность «здесь»… За такой искренний финал можно простить даже Бурковского, который изображает полуголого Путина на коне в кошмарном сне героя🙈 ПРОДОЛЖЕНИЕ В КОММЕНТАРИЯХ
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
Как же я счастлива ! #REF стал за эти дни супер веселым и полезным местом сборки индустриальных планов и интересных дискуссий. Моя давняя мечта, чтобы у моды появился свой собственный индустриальный ивент❤️
5 дней счастья, встреч и бизнес-идей! Спасибо @dikaya_perepelka @sufiyanovae и всем причастным за REF. Редко бывает так, что мероприятие получилось даже лучше, чем оно было задумано в моих мечтах 😉🙌🏻 Более 50 спикеров — лучших профессионалов индустрии. Деловая программа на пять дней с десятками интересных дискуссий , насыщенная вечерняя развлекательная программа и атмосфера настоящего фэшн-пионерлагеря ❤️❤️🫶
Итоги уходящей недели — в свежем выпуске #ОсторожноНовости! У массового налета беспилотников на Польшу как минимум два странных итога — одни поляки теперь активно ищут жилье позападнее (особенно в Испании), а среди других резко выросли пророссийские настроения (как жалуется премьер-министр Туск). Дональд Трамп из недели в неделю продолжает свой извилистый путь к миру, но теперь новое препятствие: президент Зеленский решил вместо интервью прочитать лекцию о том, как США должны обращаться с Путиным и Россией и что должны делать в первую очередь. В отсутствие резких движений на фронте мировые СМИ резко нарастили объем инсайдов. Из нового: окружение Зеленского живет «в отрыве от реальности», а Россия пока не стала империей в классическом смысле, но сумела построить «империю дронов». Израиль продолжает воевать сразу на двух направлениях, но основные потери не боевые. Против израильской политики и самих израильтян выступают уже не только испанские болельщики и политики, но и участники Евровидения, а также цвет мирового кинематографа. Кроме того, обсудим, почему «Собчак это пропаганда», поговорим о том, как правые научились у левых культуре отмены и почему «это константа» вместо аргументов не работает в спорах. А еще внутри, вместе с важнейшими новостями недели, вас ждут условия классного конкурса. Выпуск уже на канале, переходите на #ОсторожноСобчак!
